北京摄影培训机构分享多重阴影


 
正如我们在北京摄影培训机构前面的课程中所学到的增色模型，当红色光、绿色光和蓝色光 (或者青色光、洋红色光以及黄色光)叠加在一起的时候，就会形成白色光。因此，如果我们选择3组光源，并且分别给它们安装这些颜色的色片，叠加位置就会出现白色光。当叠加光被人物主体打断的时候，人物主体身后就会出现一系列彩色阴影。
 
我在我之前的书中提到过这个技巧(封面照片就是该技巧的展示)。距离那本书的完成已经两年了，我花费了很多时间来探索诸多新玩法。我已经知晓即使不使用洋红色，仍旧可以得到自然光的方法，大家在之前的摄影培训课程中会看到，凯文.哈特身后黄色和青色的阴影。同样，我也尝试了很多其他的方法来创作阴影，比如头发的阴影。最后，我将该技巧所需要的器材做了极简化的处理。
 
当青色、洋红色和黄光叠加在起的时候，就会产生无色色光。同时因为当单或多种光被物体或人挡住的时候，就会产生多色阴影
 
在只使用青色片和黄色片的情况下， 我们也可以得到自然光。 北京摄影培训机构已经帮我们证明了这一点
 
风吹起来的头发也是完 美的阴联精造者.让这枝巧愈发完美
 
当我开始使用这种技去的时候，我搬来了3台灯辅助拍摄。这是个复分而繁重的任务，特别是当我独自工作的候，因此我想出来 个简易的 (而便宜的)解决办去:冷教延展去，我们看到两相40厘米的好展开连接着尼康AS 19闪光灯果(这种灯果要优于单打限。然后我又利作了小型的金属支架来配合两个征展常使用，我们需更确保连接处(而不是灯果)足够承受闪光灯的重量，并能支持任两个延展杆， 否则支架就会被闪光灯任弯。
 
灯光之间的距离越大，照片中的彩色阴影就越长。3盏灯彼此相邻摆放，这样就会产生短小的彩色明影和宽大的无色阴影(无色阴影产生在光线重叠的区域).当我在每两盖灯之间增加2.5厘米之后，彩色阴影开始变大而无色阴影开始变小。将3盏灯放在同一根支架上的另一个好处是可以快速调节位置来获得更长的阴影。
 
我使用了两个40厘来的延展杆，配合金属支架来支惊延杆以及闪光灯的重量。这空间样来，我们给延展杆 上的闪光灯流出 了足够
 
3种不同领色的闪光灯，彼此相邻，这样我们可以获得更短的彩色阴影和大块的无色阴影
 
3种颜色的彩色闪光灯之间距离增加了2.5厘米，这样我们就会有更长的彩色阴影和更小区域的无色阴影
 
当3只闪光灯任网一只脚架上的时候，可以通过位置的调整来获得不同长度的阴影
 
 
我最近拍摄了一位身着珠宝的模特。她在脸上和胸前贴满了宝石。我本打算用三色法进行拍摄，但是我又在镜头上安装了保谷星光镜，来将珠宝上夺目的高光转化为闪耀的星芒。
 
为了将星芒闪耀最大化，我将灯光以一定角度照向我的模特，麦迪。这样我就可以看到珠宝上面的反光了。因为我没有在闪光灯上安装任何修饰器，所以我不停地在按逼控器上面的“测试”按键，这样我就能看到光线在照片中会照向何处( -定要告诉模特不要盯着闪光灯看)。
 
北京摄影培训机构布置图。 我的光源放在左边，以相对较高的角度照向模特，这样就可以将珠宝上的反光最大化
 
我将每个颜色的灯单独闪光来依次调整。 然后将所有信道都打开。确保我能得到中性光
 
Cactus V6 2通控器最有价值的特点是，且我在不同光源之间找到平告点。我就可以在保证比例不变的情况下，格功事提高或者降低
 
在使用这种技去的时候，需要做的第件事情是平衡 台灯之间的输出，灯的输出取决于我们所使用色片的完度，我发现光 (功率为12)的完度通常为红光(功车为1/4)的两信西红光的功丰又是蓝光(功率为118 )的两信亮度。在Cau V61通控器的时口下，我可以使 生地调整每个闪光的输出，每次只调整台好通过分层打无来获得各个元打明的平物我每次在每台灯上增加1步长的功车，旦获得理想的精色比例， 找就可以肃0区者观整体的功事，保持禁色的美度比的不变 (听起来不错吧？)。
 
当我确定好设置之后，我开始安排麦迪站立的位置，并从不同角度对她进行拍摄，来获得最佳角度的星芒。正如大家在布置图中看到的，我坐在一个带轮子的椅子上面， 这样我可以随时靠近或者远离灯架，或者不停移动来改变构图，而不必一直坐站交替， 或者跪着走路。这也节省了我大量的时间和精力。
 
在Lighroom中，决定通过拉低绿色和蓝色曲线的高光部分，这样照片中就会增加洋红色和黄色。尽管我们能通过调整色温来获得一-张更国的照片，但是我们可以通过拉低冷色调中的高光部分来减少人物主体的面部反光。
 
北京摄影培训机构RAW 文件效果。麦迪不仅色彩斑测而且星光能摩
 
这种技法我最喜欢的就是山F人物的动作面用无规则的彩色阴影





以上文案转至《色光游戏》